第一次看當代日本的節目，發現還是披著曆史劇外衣的標準工業化作品，沉寂的英雄，元氣的少年，還是動畫片的設定，章太炎反對桃太郎打鬼和中共一大的內容是給日本人看的。過去的人物現代的性格當然可以，因為真正的曆史劇都是要作用於現實的，問題是把這種現代最自洽最圓融的性格放在古代能有什麽作用呢，無非是暴露了現代人曆史想象的淺薄和對現實的無力而已。

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非常獨特的體驗，即中國人在用日本人的角度來看過去的中國，也正是這種視差才能帶來一種超越民族性的視野。當救亡圖存被庸俗化為帝國主義自我粉飾的招牌的時候，那更要明白為什麼需要民族解放，而民族解放的隱藏節點（事實上被現今的意識形態所蒙蔽）更需要挖掘，而不能被當作創傷而繼續丟棄。片中所呈現的困苦的國人和此起彼伏的革命者和工運（以及國家機器的鎮壓），時至今日亦復如是，如果隻能從一個外人（分析師）來發掘這一無意識（昔即是今），那是頗可悲的。

前·狼人殺時代的狼人殺故事，概念當然是有趣的，電影把概念執行得也很好，但說實話，給我的最大感覺就是導演和編劇楞是把一個十幾分鍾的點子硬撐成了90分鍾的電影。這部電影可以說是把懸疑電影的弊端最大化，為了製造最後的反轉，不惜犧牲故事裏所有角色行為動機的合理性，讓所有角色都成為了推動最後反轉的工具人，而犧牲這麽大，最後的反轉也並沒有精彩到讓人拍案叫絕。如果作為一個劇本殺的故事，那麽是合格的；但作為一部電影，我認為是不合格的。

職業女性說話有氣無力，家庭婦女台詞像是給譯製片配音，真是奇怪。